更有些被“咬嚼”对象，主动邀请咬文嚼字杂志社登门授教，以求将语言运用中的错误减少到最低限度。2006年，《咬文嚼字》在当年央视春节联欢晚会的字幕中挑出了28个错误。晚会导演甲丁惭愧之余，邀请该杂志的编辑来年入驻春晚剧组。2007年的除夕，该杂志社派出王敏和黄安靖两位专家来到春晚工作现场，协助负责字幕的四个小组，大约十三四个工作人员操劳忙碌。在顺利完成任务之后，两位专家向春晚工作组指出，负责字幕的人手不足，建议央视加强这方面的工作。到了今年的春晚，负责字幕工作的人员增加到了30多个，与此相应的是，晚会的字幕错误减少到10个。

而前一阵子，《咬文嚼字》将《王立群读〈史记〉之汉武帝》一书咬出8处错误，其中包括一些比较低级的常识性错误。王立群为此真诚道歉，欢迎大众继续挑错，但也不客气地指出，该书出版方长江文艺出版社也要为这些错误负责。据王立群的说法，出版社为了适应读者的胃口，对他的文本作了一些删节改动，结果却帮了“倒忙”。王立群这么说其实还算是客气的，事实是，许多出版社为了赶上市场“卖点”而仓促出书，在编辑、校对上非常马虎，造就了“无错不成书”的局面。至于电视台的字幕，那更是错误百出。《百家讲坛》在这方面还算出色；有些电视剧、电视栏目上的字幕，已经错到荒谬的地步。比如电视剧《历史的选择》中，毛泽东面对严峻的形势说道：“廉颇老矣，一饭三遗矢”荧屏下方的字幕赫然是：“脸谱老爷，一翻三仪式”

在《咬文嚼字》的编辑看来，像出版社、电视台这样的大众媒体，应该起到规范语言用法的示范作用。也正因为如此，他们对于今年“咬嚼”《百家讲坛》的活动尤为重视，因为那能起到“一石三鸟”的效果：一来监督电视台，二来监督出版社，三来监督这些走上大众传媒普及经典文化的专家学者。

■反对汉语的粗鄙化倾向■

话说回来，对于《咬文嚼字》杂志的“咬嚼”行为，社会上并非是一片叫好声。不少人和当年余秋雨怀有类似的看法，认为该杂志在纠错的时候过于斤斤计较，有时未免小题大做、失之迂腐。

比如，该杂志曾经指出，央视主持人董卿在某届春晚上赞美舞蹈《小城雨巷》“美仑美奂”，而这个成语原本是形容建筑物的，用来形容舞蹈似乎不妥。再比如，该杂志曾多次指出，人们现在喜欢用“七月流火”来形容天气炎热，但实际上，这个词最早见于《诗经》中的《国风·豳风·七月》，意思是天气转凉（“七月”指的是阴历七月，也就是夏秋之交，“火”指的是心宿二，“流火”指这颗星向西移动），和人们根据字面而遐想的意思截然不同。

针对这一类的“纠错”，有专家指出，语言在发展过程中有着正常的语义变迁，像“明日黄花”、“空穴来风”都是这方面的例子。在今天这个时代，用“七月流火”来形容天气炎热，至少是可以商榷的；用“美仑美奂”来形容建筑以外的一些事物，其实也未尝不可。经过一番思辨，《咬文嚼字》的编辑同意了这种说法，但他们同时也指出，这种接受要有一个限度。当一个平面广告用“坐怀不乱”来形容一个沙发带给人们的舒适享受，那显然是大大不妥的；“超女”周笔畅写真集那套用成语的书名《非笔寻畅》，更是不知所云。

而更为重要的问题是，在这个网络时代，人们的语言创造力似乎极为旺盛，新词新语层出不穷。根据社科院的统计，现在的中国社会一年会多出1000多个新词，平均一天多出3个。而对于类似“白奴”（指白领+房奴、车奴）、“冻容”（指女生善于保养，容颜不老）、“粉头”（古时的妓院用语，现指歌迷影迷的组织者）这样的新生词汇，该杂志基本上报以批评的态度。

《咬文嚼字》的回应是，语言确实有着变化、创新与再生的能力。因此，对于某些新词，他们会采取“观望”的姿态，但是，对那些一味追求颠覆、拒绝汉语规则，甚至有意要“扭断语法的脖子”的新词新语，他们绝对不能容忍。

在主编郝铭鉴看来，眼下社会语文最严重的问题，是人们不再尊重文字，语言运用呈现出草率化、朦胧化、粗鄙化、游戏化的特点。汉语历来有“雅言”的传统，古人对于文字有一种敬畏之情。如果纸上写了字，那张纸即使作废也不能乱扔，只能烧掉。所谓“两句三年得，一吟双泪流”，虽然有些夸张，却也是真情流露。但现在，中国人不但不会执着地推敲，反而有一种文字审丑的倾向。语法规则被随意推翻，语言表达充满困惑，对联既不讲平仄，也不分虚字实字，更有媒体和广告商为了标新立异，随意玩弄文字游戏。一则房地产广告，广告语竟会是“你有二房么？”或者“车事，房事，烦心事”；电视小品中的“相当”一词，被许多学生错当成同类副词中的最高级；近日流行的“很×很××”语式，人们不但不以为丑，还反复搬用，不亦乐乎。汉语粗俗之风，铺天盖地。

在这样的环境下，《咬文嚼字》所做的规范语言运用工作，不过就是呼唤一种传统文化精神，一种华人最基本的、对于文字的端庄态度。他们的喊声也许微弱，所幸，听到的人越来越多。