刨掉解密的企图，像做瑜伽那样看《太阳》，你会非常享受

人物周刊：你对久石让的作曲满意吗？听着跟莫扎特不是一个路子啊。

姜文：满意。（哈哈）我给他听的也不全是莫扎特，我那不是鼓励人家嘛。

人物周刊：感觉用在《阳光》、《鬼子》里都行。

姜文：是，久石让也说，你怎么用进行曲讲述人的生生死死？我说没事，你就照着进行曲写。因为之前我试过，就是进行曲的感觉。

人物周刊：《太阳》想讲的似乎是必然与偶然，命运中人力所不能及的那部分。

姜文：我对偶然性和必然性的关系一直非常感兴趣，其实《阳光》和《鬼子》里也都在讨论这个关系。（拿起两根点雪茄的火柴，演示圆规状）如果这两只脚有交点，划出个圆，我们会认为这是必然的；如果两只脚的交点无限远，我们看不到，就认为是偶然，其实交点只是很远很远，在上帝手里捏着，对他而言，一切是必然。我后来看到过一幅画，上帝手里拿个圆规。作为人，我们能表达什么呢？我不是迷信的人，但我们应该承认，很多交点是在视野之外的，虽然我们也看到过一些视野之内的。

有时候生活层面的问题是解决了，但生命层面的问题恰好真正发生了。《太阳》里的一些死并不意味着恐惧、痛苦，他们死得很舒服，是一种安逸的选择。

人物周刊：你不止一次提到某种声音(可能是一段旋律)、气味、色彩对你创作的巨大勾引，《太阳》算是又一次试验吧？

姜文：我没法拆开说，也分不清哪个先来哪个后来，它不是线性的，是咣叽一下从四面八方汇拢来的，我只能那样说，我看见了第一场戏、第二场、第三场……我看见了一个完整的世界，里面有人，有对话，有他们的生死。我看见了他们所处的环境，包括土地的颜色，拖拉机开过去，扬起红尘，一粒粒尘土落在绿叶上，光线是有分量的，沉……我怎么能不拍出来呢？我尊重我脑子里看到的这些，就像我女儿的画一样，就是最直接的表达。明天你试试刨掉那些解密的企图，就像做一次瑜伽那样看《太阳》，你会非常享受。

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