被缴获的台湾军事情报局在大陆进行恐怖活动的部分罪证，照片发表于1987年1月10日。

亓乐义对电视剧《潜伏》中男女主角是比较认可的，至于有人说余则成长得不像共产党员，亓乐义哈哈大笑，“共产党本来就没有固定的模子，而且余则成原来还是军统的人，怎么可能像共产党呢？要真是一看就像共产党，他早就被除掉了。”

不过，对于谍战经常涉及的“美人计”，亓乐义有自己的见解。在他看来，“美人计”分两类，一类是长期潜伏，接近核心机密，这一类的女特工一般是有知识有思想，还有几分姿色，年纪不会太小，一般会瞄准身居高位的人。另一类“美人计”则是需要出入各类社交场所，完全靠容貌和身材吸引人，“这类美女一般只能迷住一些下层官员”。

“当然，影视的表现形式难以准确表达谍战的惊险和微妙，几年、几十年的潜伏只用几十个小时来表现，只能是浓缩，把观众的注意力吸引到有收视号召力的演员身上。”亓乐义认为，现在是市场决定一切，观众喜欢帅哥美女，即便是违背历史也无妨。

《潜伏》符合历史事实

相对大陆火热的谍战影视市场，台湾类似题材的电视剧则很稀少。

他认为，相比大陆观众对过去历史的热情，台湾观众的关注点更分散，当制片人看不到一定的市场预期，就不会拍摄。亓乐义说，在国民党退到台湾很长时间里，谍报方面的资料和信息确实是保密的，但现在就不同了。

在亓乐义的印象中，台湾拍摄的谍战主题片以《长江一号》最为出名，它描述的是国民党与日本人的谍战，也算是国民党情报系统可书可写的一部分。对于国共之间的谍战剧，基本上没有。“这里面也有一个感情的问题，作为一个失败者，国民党失去了那段历史的话语权，台湾的新生代又不关心那段历史。”