气声唱法的李谷一被指为“黄色歌女”

最后，公布的15首“听众最喜爱的广播歌曲”依次是:《祝酒歌》、《妹妹找哥泪花流》、《我们的生活充满阳光》、《再见吧，妈妈》、《泉水叮咚》、《边疆的泉水清又纯》、《心上人啊，快给我力量》、《大海一样的深情》、《青春啊青春》、《洁白的羽毛寄深情》、《太阳岛上》、《绒花》、《我们的明天比蜜甜》、《浪花里飞出欢乐的歌》和《永远和你在一起》。全是抒情歌曲，其中李谷一演唱的就占了四首。

“其实每首歌单独拿出来都没有问题。但它们集中在一起就代表了一种思潮:就是所谓的靡靡之音，抒情轻柔取代了昂扬奋进的、口号式的歌曲。比如《心上人啊，快给我力量》，关于这首电影插曲就讨论了半天:一直以来都是党给我力量，爱人怎么能给人以力量？这样的十五首歌放到一起，代表了人们一种对个人化的生活，对音乐与爱情的渴望。”

王炬一直认为，并非群众真的认为抒情歌曲就一定比其他的好，而是有一种对多年的主流艺术的逆反心理。“所以十五首选出来之后，连我们这些老编辑看了都啧啧称奇。群众怎么都这么集中听这些歌？但又是千真万确的。现在冷静反思，我觉得还是有一种逆反心理。当时很多人都来信表达，认为这不是纯艺术的投票选举，而是一次对十年禁锢的反抗。”

1980年2月16日，“15首”的音乐会在首都体育馆举行，上万观众把场馆挤得水泄不通。李谷一、李双江、郑绪岚，每首歌都是原唱到场。

冯世全说，《歌曲》杂志因为这场评选受益良多:“15首之后《歌曲》的发行量直线上升，哗的一下，我们的发行量从几万份涨到1983年的37万多份”。发售歌片也为杂志社和音协带来了几十万的收入。

评选已经结束，争论却仍持续了一段时间。不久，有人在大会上点名批评康普。接着，为了平衡影响，1980年12月，由文化部和中国音乐家协会联合举办了一次“优秀群众歌曲评奖”，希望“以革命的、前进的、健康的歌声鼓舞广大群众”。这次评奖由各省市词曲作家、音协负责人，各省市文艺团体推荐，由专家评委会投票选出31首。排在最前面的是《中国中国，鲜红的太阳永不落》、《新的长征，新的战斗》、《人民———战士的母亲》、《打桩机在歌唱》等。只有在后面的独唱部分，才有《祝酒歌》、《再见吧，妈妈》、《边疆的泉水清又纯》等“15首”中较为铿锵明朗的几首入选。

王炬在日记里记载，1980年4月，在压力之下他制作播出了“部队歌曲12首，与15首做平衡”。他在日记里特别指出:播出后群众没有反响。

“当时音乐界内部对于抒情歌曲的争论很多”，冯世全说，1979年6月号的《歌曲》杂志曾经刊登了一次争论，争论对象是周琪华演唱的《丁香花说我爱你》。一位作者发文《丁香花诉说的是什么情调》，称这首歌“比过去的流行歌曲还要‘黄’一点”。作者特别分析了“我爱你”一句的曲调，称“一般正派人这种词也很难唱出口。就像找不到对象没人要似的，略带低贱，有损于社会主义新型妇女的形象和自尊心”。“试想，如果这首歌，在我们社会主义的工厂、农村、部队、学校，大家整天都哼着‘哎呀呀，我爱你’，那我们的社会风气将会是什么样子？”

《歌曲》杂志在1979年初刊登了《丁香花说我爱你》的词曲，随即受到批评。冯世全说:“那时候音乐界存在着保守和改革两种力量的较量。我们经常因为发表‘不健康’、导向不好的歌曲挨批。后来领导要求我们发批判文，就有了6月的这组争鸣，在社会上引起了比较大的反响。”

同时登出的为“丁香花”叫好的文章是署名黄书田的《丁香花是香的》。文中说，谁也不会因为唱几句“我爱你”就不正派了。“《流浪者》插曲到处都在唱，不见得就到处一片流浪之声。”

1980年批判《乡恋》则是这种较量的白热化。在这一年4月，音乐界人士在京郊召开了一个座谈会。会上的主要议题就是批李谷一演唱的《乡恋》和王酩作曲的《妹妹找哥泪花流》。有一负责人点名批判《乡恋》，称毛病就出在李谷一的“气声”唱法上。这种喉头放松，发出气流摩擦的轻声被视为“港台明星的唱法”，是靡靡之音，不正经，离经叛道，不符合社会主义艺术规律。报纸杂志上接连出现批判文章，李谷一被指为黄色歌女。但《乡恋》获得了广大群众的支持，1983年应观众强烈要求《乡恋》在央视春节联欢晚会演唱，李谷一才算获得正名。

“中国的流行歌曲走到今天很不容易，一路都是坎坎坷坷的。”冯世全感慨说，80年代“流行歌曲”曾一直是个禁忌词汇，是低俗、不健康、港台味、黄色、无艺术性的代名词。1984年央视首度举办“通俗歌曲大赛”，“通俗”于是替代“流行”在很长一段时间里用来表示大众喜爱的歌曲。摇滚乐也受到压制，“直到90年代初摇滚乐还不能进剧场，不能上电视和电台”。

“15首评选的意义就在这儿，它是第一步。从那以后，流行歌曲的口子逐步打开，直到今天已经是非常自由———时代就是这样一点点进步的。”他最后感叹。

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