编剧：影视都奔“盗墓”去了，谁来当“护宝人”

原标题：编剧：影视都奔“盗墓”去了，谁来当“护宝人”

编剧进行创作时有哪些绝招？主旋律作品如何贴近观众？为何编剧决定不了自己的创作内容？22日下午，“电影艺术家看山东”系列活动在山东艺术学院举办了论坛，来自国内的十余位著名影视编剧汇聚一堂与山艺的师生展开了座谈对话，探讨了影视创作心得并揭示行业乱象。业内人士指出，“现在的影视环境有些浮躁，我们的作品中不光要有‘盗墓者’，还应该有传承正能量的‘护宝人’。”

一部好电影至少有一两个扎实的人物

本次“电影艺术家看山东”系列活动由电影剧本规划策划中心、省文联主办，省电影家协会等承办。在22日的论坛上，电影《生死抉择》的编剧宋继高率先向山艺师生们介绍了影视创作的根本原则。“电影的根本是要塑造人物，一部好的电影至少要有一两个扎实的人物，才能让观众在几年之后、几十年之后还能记得住作品。”宋继高表示，编剧要想塑造好人物其实是有些“招儿”的，“一是人物的巨大自我牺牲，比如说《英雄儿女》中王成喊出‘向我开炮！’但是这种手法可遇不可求。二是将人物放在极限情景下，比如说我当年写《生死抉择》就有意借鉴古希腊悲剧《俄狄浦斯王》，那就是主人公在寻找罪犯，结果最后发现自己才是最大的罪犯，这是一个永恒的悲剧。三是将历史的必然性和故事的曲折性进行结合，这种经典手法在今年的谍战剧《风筝》中运用得很好，体现了国共双方在战争中的复杂较量。”

谈及时下火热的主旋律创作问题，曾获华表奖提名、五个一工程奖的国家一级编剧黑继文提到了电视剧《亮剑》，“为什么李云龙这个形象能够深入人心？那是因为编剧抓住了生活的细节，他勇敢、可爱、有缺点、又接地气儿，但他是真实的。习总书记说，我们不是没有感人的故事，关键是有没有写好感人故事的能力。现在大家在追求的‘小、大、正’就是要提倡‘小资本、大情怀、正能量’。”

动辄追求大投资其实三五千万足够

剧本剧本，一剧之本，山东影视制作公司副总经理李锋表示山影对于编剧历来都非常看重，“编剧比天大，我们实行一票否决制，剧本不能通过的话就不能开机。”但是李锋看到，在当下的影视圈，他们的这种坚持已经不多见了。“编剧的剧本写好了，老板改一遍、导演改一遍、演员改一遍、平台再来改一遍，只有真正成为一线编剧才能够对自己的剧本有决定权。”

曾写出了小品《不差钱》、创作了网络剧《废柴兄弟》的编剧尹琪称，现在整个影视界处于一个特别躁的状态，“都在追求大导演、名团队、高投资，不是现象级就不做，只做投资在1.5亿元以上的头部资源。但其实一些现实题材作品的投入在三五千万真的就足够了，这说到底还是文化自信的问题。”前几日尹琪在参加爱奇艺大会时深受震动，“20多部新出的网剧其中有12部都是改编自南派三叔的作品！之前我看过一个统计，全国17所高校的图书馆借阅量排名前十的图书中，只有北大、清华和南开没有《盗墓笔记》，这简直太可怕了。我们影视作品里不光要有‘盗墓’题材，还要有传承正能量的‘护宝人’。”

齐鲁晚报·齐鲁壹点 记者 刘雨涵 实习生 杨丽宁

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