纽约时报选了21世纪最好的25部电影，贾樟柯作品入选

原标题:纽约时报选了21世纪最好的25部电影，宫崎骏贾樟柯杨德昌侯孝贤作品入选

6 月9 日，《纽约时报》影评人玛诺拉·达尔吉斯（Manohla Dargis）和A·O·斯科特（A.O. Scott）评选出了他们心目中21 世纪最精彩的25 部影片。其中宫崎骏的《千与千寻的神隐》、贾樟柯的《天注定》、杨德昌的《一一》及侯孝贤的《最好的时光》四部作品成为亚洲电影的代表，分别位列第二、第四、第六的第十七位。保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）执导的《血色将至》（There Will Be Blood）则位列第一。

《血色将至》（There Will Be Blood）2008 年获得包括奥斯卡奖、柏林电影节、金球奖在内的多个最佳影片提名，男主角丹尼尔·戴·刘易斯（Daniel Day Lewis）凭借在影片中的精彩表演赢得奥斯卡和金球奖电影类剧情片最佳男主角奖。

以下是入围榜单的25 部影片

- 1 -

《血色将至》（There Will Be Blood）

保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）

2007 年

- 2 -

《千与千寻的神隐》（Spirited Away）

宫崎骏

2002 年

- 3 -

《百万美元宝贝》（Million Dollar Baby）

克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）

2004 年

- 4 -

《天注定》（A Touch of Sin）

贾樟柯

2013 年

- 5 -

《无医可靠》（Death of Mr. Lazarescu）

克利斯提·普优（Cristi Puiu）

2006 年

- 6 -

《一一》（Yiyi）

杨德昌

2000 年

- 7 -

《头脑特工队》（Inside Out）

彼特·道格特（Pete Docter）

罗纳尔多·德尔·卡门（Ronaldo Del Carmen） 

2015 年

- 8 -

《少年时代》（Boyhood）

理查德·林克莱特（Richard Linklater） 

2014 年

- 9 -

《夏日时光》（Summer Hours）

奥利维耶·阿萨亚斯（Olivier Assayas）

2008 年

- 10 -

《拆弹部队》（The Hurt Locker）

凯瑟琳·毕格罗（Kathryn Bigelow）

2008 年

- 11 - 

《醉乡民谣》（Inside Llewyn Davis）

乔尔·科恩（Joel Coen）

伊桑·科恩（Ethan Coen） 

2013 年

- 12 -

《廷巴克图》（Timbuktu）

阿伯德拉马纳·希萨柯（Abderrahmane Sissako）

2014 年

- 13 -

《在杰克逊高地》（In Jackson Heights）

弗雷德里克·怀斯曼（Frederick Wiseman）

2015 年

- 14 -

《孩子》（L’Enfant） 

让-皮埃尔·达内& 吕克·达内（Jean-Pierre and Luc Dardenne）

2006 年

- 15 -

《白色物质》（White Material）

克莱尔·德尼（Claire Denis）

2009 年

- 16 -

《慕尼黑》（Munich）

史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）

2005 年

- 17 -

《最好的时光》

侯孝贤

2005 年

- 18 -

《拾穂者》（The Gleaners and I）

阿涅斯·瓦尔达（Agnès Varda）

2000 年

- 19 -

《疯狂的麦克斯》（Mad Max: Fury Road）

乔治·米勒（George Miller）

2015 年

- 20 -

《月光男孩》（Moonlight）

巴里·詹金斯（Barry Jenkins）

2016 年

- 21 -

《温蒂和露茜》（Wendy and Lucy）

凯莉·雷查德（Kelly Reichardt）

2008 年

- 22 -

《我不在那儿》（I’m Not There）

托德·海因斯（Todd Haynes）

2007 年

- 23 -

《寂静之光》（Silent Light）

卡洛斯·雷加达斯（Carlos Reygadas）

2008 年

- 24 -

《美丽心灵的永恒阳光》（Eternal Sunshine of the Spotless Mind）

米歇尔·贡德里（Michel Gondry）

2004 年

- 25 -

《四十岁的老处男》（The 40-Year-Old Virgin）

贾德·阿帕图（Judd Apatow）

2004 年

不知道您对这两位专业影评人玛诺拉·达尔吉斯和A·O·斯科特自信地称其为“终将在未来成为经典”的电影片单是否认同呢？

为了作这个榜单，两位影评人特别在脸书上向影迷征集了大量的意见，并向包括Kathryn Bigelow（《拆弹部队》导演）、Guillermo del Toro（《潘神的迷宮》导演）、Ava DuVernay（《塞尔玛游行》导演）、Barry Jenkins（《月光男孩》导演）、Richard Linklater（《爱在黎明破晓时》导演）、Robert Pattinson（《暮光之城》系列男主角）、Michelle Williams（《与梦露的一周》女主角）等专业电影人士咨询。

其中，以想象力奇特、画风诡异著称的墨西哥导演Guillermo del Toro（下图右）还专门为自己偶像宫崎骏（下图左）的作品《千与千寻》写了推荐。

Guillermo 先表明了自己的迷弟身份：

看了《龙猫》(My Neighbor Totoro）后我感动得泪流满面。片中的那种美以及在表现孩子天真的巨大成功，让我哭得停不下来。我马上找出了他的所有作品。

有人把他（的吉卜力工作室）称作东方迪士尼，但我觉得这个说法极为不妥：宫崎骏完全是自成一派，他有一种把怪物创造得独具一格的本领，它们在设计上是全新的，却给人源于古代传说的感觉，似乎代表着原始的力量。

他总是在寻找宽容或力量，并且能够平等地赋予好人和坏人力量，宽容地对待具有破坏性的怪物和有益的怪物。

在某个时刻，美好带给你的感动无法用语言描述。这并不是因为它是创造出来的，而是因为它是一种艺术行为，并且你知道，自己不会在自然界中遇到那么纯粹的东西。宫崎骏有这种能力。

而对宫崎骏在二十一世纪推出的代表作《千与千寻的神隐》，Guillermo 评价其“有一种美丽却又非常忧伤的沉思，宫崎骏的所有电影都弥漫着这种忧伤”。

迷弟Guillermo 对《千与千寻的神隐》的评价是否准确？不如来看看吉卜力工作室老大之一铃木敏夫在上海译文在2016 年出版的《吉卜力的风》这本吐槽八卦集中是怎样说的吧。

《千与千寻的神隐》是宫崎骏电影中集大成之作

文｜铃木敏夫译｜黄文娟

摘自｜《吉卜力的风》 有删节

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——您觉得如果继续下去（吉卜力）就会逐步衰落吗？

铃木：我根本没想到他之后还能那么精力充沛地做到《起风了》。做《千与千寻的神隐》的时候也是。不过在我看来，宫先生最厉害的还是在做《幽灵公主》的时候。要说厉害在哪里，那简直就像新人导演干的事。虽说是奇幻作品，但是连在空中飞行都没有，这等于是将自己的特长封印起来、封印了自己擅长的东西徒手去格斗。

有人说《幽灵公主》是宫崎骏的集大成，这绝对不是真的，因为这部作品抱着一个过于庞大的主题，到最后都没能完全解决——简直就像新人导演一样的制作手法。整部电影都飘荡着一种躁动感，这绝不是一个成熟的编剧的做法。这种躁动感最后还将现场的观众都卷入其中。集大成的是《千与千寻的神隐》，那才都是他擅长的东西。这样看来，《幽灵公主》真的是将很多新事物全都挑战了一遍。

——是不是看到越战越勇的宫崎骏？

铃木：哪里有越战越勇啊，分明是深陷恶战苦斗当中吧。途中连我都在想，这是不是太强人所难了。

——这对铃木先生来说，也是人生最精彩的一幕吧。

铃木：是啊。因为当初要做的时候大家都反对，他们还聚在一起开秘密会议，会议结束后就有人告诉我了。我把负责人叫出来，跟他说：“你们这帮人马上解散，不想做就别做了。”

——好酷啊。

铃木：你不觉得他们做得很过分吗？不想做就辞职呗。

——接下来是二〇〇一年的《千与千寻的神隐》。

铃木：是啊，在这之前宫先生在考虑一个企划案——《画烟囱的小玲》。这是一个六十岁的老翁与十八岁少女的爱情故事。我很讨厌这个企划案，六十岁的老头和十八岁的小姑娘谈的是什么恋爱啊？

于是有一天，我被宫先生叫过去讨论这个企划案的时候，我岔开说了别的事。我说最近看了《跳跃大搜查线》，我觉得这是部非常优秀的、描写年轻人的电影。要做电影的话，主人公还是一定要年轻才行啊。

宫先生真的很厉害。虽然他完全没听进去，但是回到自己的房间后他把贴在墙壁上的画全部扒下来，把这一年画的东西通通扔进了垃圾桶，一点觉得可惜的意思都没有。

然后，他突然说：“铃木，我们用千晶来做部电影吧？”千晶？我吓了一跳。那可是奥田（诚治，日本电视电影部门部长）先生的女儿啊。千晶跟我很亲，跟宫先生也很亲，跟这孩子一起度过的为期一个礼拜的假期真的很愉快。我也非常疼爱她，要把千晶拍成电影，宫先生知道我肯定百分之一百赞成。

他把舞台设在江户东京建筑物公园。这地方我去过五十多次，非常喜欢。他又用一个我绝对不会反对的东西来逼我，被逼到不得不赞成的地步，当时我真的很火大。然后他说，具体的故事内容之后再考虑。

——（笑）

铃木：很了不得的人吧，还有那部电影也是。真是不知道这个人在想什么。

——随着企划的推进，铃木先生觉得这部作品能红吗？

铃木：能红。制作过程也让我印象深刻，特别是千寻要求汤婆婆给她工作这段。从开头到名字被夺走，大概花了四十分钟。进入五月份的黄金周，宫先生说要跟我讨论一下之后的故事内容。

夺走她名字的是汤婆婆，于是千寻就不得不跟她斗争。虽然她成功地打败了汤婆婆，但是汤婆婆还有个更强大的姐姐钱婆婆。这不是千寻一个人能战胜的敌人，于是她联合少年白龙一起合力打败了钱婆婆——是这么一个故事。

然后他问我：“铃木，你觉得怎么样？”我不知不觉就黑脸了，心想这人到底在想什么啊？宫先生的反应也很快，他马上就察觉到了，问我：“嗯？这样不行吗？”“我不是这个意思。”我找借口搪塞他，“一样的内容重复两次，你不觉得太长了吗？”

然后我问他：“你打算做多长？”他说三个小时。我说：“不行啊，三小时太长了。”

这时候宫先生对我说：“铃木，你还记得这个角色吗？”说着，他在白板上画了个无脸男，然后花了五分钟讲了我们在电影中看到的那个故事。最后他问我：“刚才的故事和现在的这个，你觉得哪个好？一定要马上回答。”一瞬间，我脑海中像走马灯一样过了一遍内容，最后选中了无脸男。

作为一部电影，如果要说哪一个能做好我选前者，因为前者是一个不会留下诟病的、健全的故事；但是我觉得无脸男会将大家带入某个未知的领域，所以我也不由自主地跟着他跑了。

——（笑）不过作为制片人来说，这是再正确不过的选择，不是吗？

铃木：到底选择哪个好，宫先生之前应该也考虑过，所以他很干脆地说：“好，就选这个！”决定下得好快！

——因为这是您的职责啊，铃木先生。

铃木：但是我也会纠结啊。到现在还在纠结，选了这个真的好么？不过宫先生真是个天才啊。他在我面前拿出无脸男的时候——当时无脸男还没有名字——问我：“你还记得这个角色吗？”那是个画在分镜角落里的角色，即使看过也记不住，因为他只是众多配角中的一个。但是这个故事之后却让这么个角色异常活跃。

——过去最高的票房纪录应该是《幽灵公主》，《千与千寻的神隐》又大幅度刷新了这个纪录，关于这个结果，铃木先生是怎么看的？

铃木：相关的人员都觉得能卖座。之前虽然我们也做过很多片子，但是实际的数字都没有记录在案。大家都觉得，吉卜力的片子嘛，不知道哪天就不卖座了，这就是现实。其实也没错。这次是第一次受到了各界的期待。

但是，关于这个期待值究竟有多大，（东宝的）藤卷先生告诉了我。有一天，我们在赤坂偶遇，他跟我说：“绝对可以大卖！铃木先生，大家都这么说！”那时候他还顺便告诉了我：“大家觉得肯定能有《幽灵公主》一半的票房！（书中铃木敏夫提到《幽灵公主》票房收入约为两百亿日元）”听了这话，我顿时燃起了斗志。

——铃木先生每次都是这种模式啊。

铃木：我们都是想好了再去做的啊，跟发行公司东宝也讨论过要怎么做能更卖座。竟然跟我说票房只有《幽灵公主》的一半，我当然就火大了。所以想一定要来个反转，你说一半吧，我就要给你翻个倍。不过能不能顺利达成我就不知道了。排片量翻倍了，宣传量也翻倍了。结果如何呢？开始的两周《千与千寻的神隐》的票房的确比《幽灵公主》翻了个倍。这样我就笃定这套理论是可行的。

——您能告诉我，这次想做蓝光光碟（《悬崖上的金鱼公主》）是出于什么原因？

铃木：我觉得吉卜力的作品吧，抽象点来说，影像的最大特征就是画面柔和。但是蓝光追求的是高清，是细节部分都能看得一清二楚，这样一来就有了冲突。蓝光一般都要追求细节上的极致吧？但是我们的要求却反其道而行，希望在细节上放水，尽可能接近普通DVD 的画质。

——反过来说通过制作蓝光，以前看不清的东西现在变得清晰了吧。

铃木：是啊……就个人感受而言，我喜欢高清的东西（笑），但是出于职业制片人的考量，我们的画面一定要柔和，所以下决定才更困难，还没开始做自己内部就开始分裂了。

——看了蓝光版影像，宫崎先生说了什么？

铃木：他没看。因为他到现在还搞不清DVD 是什么。（笑）

——（笑）不会吧？

铃木：他最近也就是知道了有DVD 这么个东西，对蓝光还一无所知。他是个固执己见的人，到现在还在看录像带。宫崎骏自己家自然不用说了，连工作室里都没有DVD 机。他还对这种事津津乐道，觉得挺光荣的。

——这要怎么形容呢？说明他是个非常保守的人？

铃木：怎么形容啊，应该说他是个“讨厌自己不能理解的东西”的人吧。

他原本最讨厌的是电脑。现在这事应该可以拿出来说了，我当年为了能让吉卜力用上电脑可是煞费苦心。

——咦？（笑）

铃木：因为种种原因必须要正式引进电脑。那可是体积很大的台式机啊，我当时非常困扰，绞尽脑汁想怎么做才能得到宫先生的许可。某一天我想起一件事，宫先生喜欢下日本象棋，我就去买了日本象棋的软件。他经常会来我这里，每次他来我就切换到下日本象棋的画面给他看。

“铃木，这个能下象棋？”“是啊，你要不要试试看？”我就让他跟电脑下象棋。下完后他说：“还挺厉害的嘛。”我马上接茬：“你喜欢的话，要不要买一台试试？”第二天我就在他桌上放了一台，然后他就沉迷于下象棋了。

——哈哈哈哈。

铃木：后来的某一天，他在我桌上放了一张留言条，上面写着：“我不会上当的！”（笑）肯定有人吹过耳边风了。虽然看起来像个笑话但的确是真事。那张“我不会上当的！”的留言条还攥在我手里，他在这后面还写了一句“我再也不下象棋了”。

——哈哈哈哈哈。

铃木：到最后没办法还是得引进电脑。不过在不得不使用电脑的场面我们还是会用的。

这种有趣的事一旦起个头说起来就没完了。就再聊一个吧，是在做《千与千寻的神隐》时候的事。开头部分千寻坐车进入奇妙的世界之前，看到一个地藏——那个地藏当然是立体的，也就是用CG 做的，虽然印在纸上看起来像手绘的。

看到这段的美国记者就问：“这次在作品中使用了大量的CG 吗？”结果宫崎说：“一个都没用。”（笑）于是那个美国记者震惊了，他说：“开头的那个地藏，怎么看都像是CG 做的，难道不是吗？”“不是。”“呃？那是用什么做的？”（笑）

——铃木先生那时候是为他捏了把汗，还是在旁边偷着乐？

铃木：装作不认识他。（笑）新闻发布会的这帮人也很过分，一直在说什么“3D”“CG”，说到后面宫先生当然要生气了。有一天某个家伙一拍脑袋想出了个新办法，在他面前不说“3D”和“CG”，改说“立体”。

——哈哈哈。

铃木：这故事听起来很荒诞，但是是真事哦。我后来把那个负责人抓过来大骂了一通。

——这也太有意思了吧，是不是铃木先生编的故事啊。（笑）

铃木：什么叫太有意思了像编的，本来事实就比小说更离奇有趣啊。（笑）你见过他本人应该知道吧，那绝对是个奇人。招聘的时候宫先生作为面试官登场。一般人面试不是会紧张吗，结果就变成宫先生一直说个不停，完全不让对方说话。到最后他说：“面试到底要做什么我也不清楚，因为我一直在说话。”（笑）跟宫先生一起聊天的时候，就经常会发生这种搞笑的事。

（完）

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整合自纽约时报中文网相关报道