怎样经意又不露痕迹,吴让之示范一个
2016年12月11日 03:54
来源:新快报
吴让之(1799-1871),原名廷飏,江苏仪征人。少为包世臣弟子。篆书、篆刻传邓石如衣钵,工诗善画,金石考据亦精,篆刻在师法邓石如的基础上别开生面。
原标题:怎样经意又不露痕迹,吴让之示范一个
日期:[2016-12-11] 版次:[A21] 版名:[收藏周刊·微言] 字体:【大中小】
■画梅乞米,吴让之刻。
■吴让之的篆书
■中宫 紧收型
■四周撑满,中间空灵
吴让之(1799-1871),原名廷飏,江苏仪征人。少为包世臣弟子。篆书、篆刻传邓石如衣钵,工诗善画,金石考据亦精,篆刻在师法邓石如的基础上别开生面。
吴让之为朋友汪鋆刻过不少传世之作,此“画梅乞米”也可以算一个代表。此印的章法、篆法、线条都感觉极轻松而老到,但仔细体味,还是有着极经意的预谋,譬如“画”字左右二竖的轻逸与下横的凝重就绝对不能互换,互换了就失去稳定;“梅”的“木”如果拉直了就失却遒美;“乞”字如果放平稳了则流动感就逊色。
1 印从书出
在中国篆刻史上,特别有名的篆刻家往往也是篆书大家,如吴昌硕、黄士陵、赵之谦、邓石如、齐白石、来楚生等等,篆书的水平高低直接决定他的篆刻艺术水准的高度。吴让之的篆刻线条深受篆书线条的影响。
2 线条粗细决定视觉远近
在视觉规律中,粗线条离我们视觉感近,这是实;细线条离我们视觉感远,这是虚。此印边框极细,因此印文视觉感近,属于中宫紧收型。相反,粗边细文古玺是反其道而行之,属于四周撑满,中间空灵型,所以吴让之是一位视觉艺术大师。
3 曲线盘旋,
生气盎然
曲线为此印的主旋律,动感强烈。张力和弹性十足。
4 作用力与反作用力。
5 线条老辣苍劲,不光而毛
光滑线条属于疾,不光而毛的线条属于涩,体现遒劲老辣。
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