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我希望画里带有“人间烟火气” 城市景观画表达着人和环境的关系


来源:新快报

杨峻:对艺术形式不是优先考虑,我首先要考虑的是作品能不能表达我的心性或者心意,然后在这个前提下寻找最有效的艺术形式。我不太介意自己画的到底是不是山水画,我更介意的是我的作品能不能作为我表达一个现代人、一个独立个体的内心情感。我自己首先得面对我自己。现如今的中国绘画,缺乏的是直入心灵的好画。至于是否是国画,有无守住底线,都不是最最紧要的问题。在笔墨上,我认为笔墨是中国画者的兵器,但是笔墨发展了上千年,种类招式很多,也不是说就不能有新的笔墨形式出来。这笔墨兵刃,挑着趁手的用就好,能有效“杀敌”就好。关键还在

原标题:我希望画里带有“人间烟火气” 城市景观画表达着人和环境的关系

日期:[2016-12-04] 版次:[A19] 版名:[收藏周刊·画家] 字体:【大中小】

■杨峻 信步代官山 68cm×138cm

■杨峻 信步代官山 68cm×138cm

杨峻 1973年生,现为广州美术学院讲师,广东美术家协会会员。    简介

杨峻 1973年生,现为广州美术学院讲师,广东美术家协会会员。 简介

欣赏着“凡尘风物”并自得其乐,杨峻接受专访畅意直言——

“我希望我的画里,带有‘人间烟火气’。”他专注地说出这句话,然后接着解释,“身所盘桓,目所绸缪,我们日常更多接触到的就是楼群、街道、公园,活在当下的五味杂陈的情感,都是催生我创作的动力”。

应该是一个很用心也很愉快地活在当下的画者。

所以他笔下的天桥,对,广州美院后门那座,雾霭的清晨有大片三角梅盛开;代官山小路旁边的高空天线,不甘寂寞地兀自凌乱;绿色稻田里那一条明晃晃的水渠,就那么笔直坦率地在穿过画面中部。

他是杨峻,一个欣赏着“凡尘风物”并自得其乐的人,一个畅快地“我手写我心”的人。

他说:“凡尘俗世让人沉迷其中。我的画像不像张山水画,像不像张国画都不重要,画得痛快就好。画画毕竟是特别好玩的事情。”

■收藏周刊记者 潘玮倩 实习生 卢远芳

凡尘风物看似普通但各具特色

收藏周刊:杨老师您好,能不能介绍一下您最近的创作状态?

杨峻:我最近在整理近年来创作的一批画作,它们是我对“凡尘风物”的观察、思考和呈现。传统的山水画常喜表达荒寒之境,体现高士的情怀趣味。可是我作为一个现代的普通人,身所盘桓、目所绸缪的,都是这凡尘浊世物象,也有点自己的态度和想法,希望表达出来。因为接触到的景物不同、情怀不同、受教育背景不同,表现手段和最后作品的效果,自然就和传统的山水画有不同,但有一点上是一样的,就是要“我手写我心”!这一批画作记录了我近几年来生活经历的所观所感。平时,我就喜欢穿口袋多的裤子,放本速写本,随时能把有感觉的物事或想法勾画下来,酝酿一段再行创作,日子久了,就积下这批画来,找个机会现现世。

收藏周刊:所以说这批画作是您个人观察世界的记录?

杨峻:我觉得不但是一种记录,而且是一种态度和想法表达。我手写我心,画家的态度和感情是一张画的灵魂。为什么叫“凡尘风物”,因为我画的并不是世外桃源,不是传统意义上很优美很诗意的题材,所以我没有用“风华”,而是用“风物”。意思就是,作为普通人的我用自己独有的感受,来描绘我周遭的普通世界。即便我表达得不成熟,技法也很稚嫩,但我觉得每个画者需要正视自己的感情和态度,而且要敢于表达出来。

收藏周刊:以表现城市风物为主的中国画,有什么新的特点?

杨峻:最明显的是表现内容上和传统山水画的巨大差异,但是城市景物题材的中国画,到底该归个什么类,是个挠头的问题。城市山水画的说法,显然很是古怪。因为大多是楼房马路,既无山又无水的。叫做风景画呢,好像又和西洋风景的表现形式有距离。它还是在国画体系内的东西,姑且叫做城市景观画吧。它在精神上还是表达人与环境的关系,画境营造上还是用的传统的鸟瞰法,材质也还是笔墨工具,那么应该还是归入山水画下的一个分支吧。

直面自己和直入心灵的才是好画

收藏周刊:有没有设想过“自己的”山水画格调和图式?

杨峻:对艺术形式不是优先考虑,我首先要考虑的是作品能不能表达我的心性或者心意,然后在这个前提下寻找最有效的艺术形式。我不太介意自己画的到底是不是山水画,我更介意的是我的作品能不能作为我表达一个现代人、一个独立个体的内心情感。我自己首先得面对我自己。现如今的中国绘画,缺乏的是直入心灵的好画。至于是否是国画,有无守住底线,都不是最最紧要的问题。在笔墨上,我认为笔墨是中国画者的兵器,但是笔墨发展了上千年,种类招式很多,也不是说就不能有新的笔墨形式出来。这笔墨兵刃,挑着趁手的用就好,能有效“杀敌”就好。关键还在于用的人!以气使笔、以意使笔,笔是人用的。人没有真情实感,笔墨是空洞的。在表现手段和形式上,我没有刻意地求新或者有比较明确的预设发展方向,说不定未来哪一天我会觉得抽象的形式或者跳出架上绘画的形式更能表达我的情怀,那么我会毫不犹豫地转向那个方向。当然,这个转变的前提是自然而然,而不是投机。

收藏周刊:为什么会选择山水画,是山水的超脱吸引你吗?

杨峻:这个很好玩,很多人以为山水是描绘自然景物,很超脱很世外。但是我画的山水内容就很不超脱。我感兴趣的很多东西,常常是凡尘俗世里俗得不能再俗的,不是传统意义上那种极美好的诗意景色。山水画不一定要超脱吧,凡尘俗世里太多东西吸引人,让人沉迷其中。

希望对所有东西能够一直保有好奇心

收藏周刊:事实上您想表达的是人世间的生活?

杨峻:是的,我希望我的画里,带着些“人间烟火气”。自从孩子出生之后,我就变得比以前更忙。不可能像过去,出去写生一两个月,现在有一两个星期就很了不起了。所以我会揣着一本速写本在身上,这也是有了孩子之后的一个习惯。孩子在旁边玩,我看什么有趣的物事,也可以勾一张速写,以后有机会再画成正稿。慢慢形成这种创作方式,也是很自然的事情。我们目前“身所盘桓,目所绸缪”的环境迥异于古人,虽然我们仍然热爱自然风光,但是日常更多的接触到的就是楼群、街道、天桥、小区、公园……我们感受到诗意,也感受到更多活在当下的五味杂陈的情感,这些都是催生我创作的动力。南朝齐谢赫的著作《画品》中“六法”,首推“气韵生动”,我深以为然。画者要有真情实感,才能驱动画笔生动地运用表现形式和表现手段。

收藏周刊:您对“人间烟火气”的选择是在什么时候形成的?

杨峻:这个选择是一个综合的作用过程。我所接触到的大多数山水画家,普遍的成熟期会在35岁之后。这有几个影响因素,一是人对艺术认识的深化,另一个是生活阅历的丰富,第三就是对艺术表现手段的掌握,这些都需要时间。所以,普遍地我看到很多山水画家都是在35岁之后才相对“自由”一些,自己也不例外。在我们掌握这些技术手段之后,在心智、阅历、认识这些主客观条件都成熟之后,我们相对来说就可以进入一个稍微自由的境地,可以慢慢地尝试用自己的绘画语言来表现些自己想画的东西。在于我,就是可以在自己的画里,注入些“人间烟火气”。

收藏周刊:我们知道,随着时间的推移,很多人的技术手段会有提升,但是个人的认知包括生活阅历,有些可以通过主观努力达到,有些是需要“机缘”来成就,那么您认为,在这个领域的成功是否是可控的?

杨峻:呵呵,到现在为止,我也应该不算是世俗意义上很成功的人。根据我自己的经验,我觉得就算只以画得好不好论成功,这个成功肯定也是不可控的。我们只能做好主观准备,等待会有客观条件触发你领悟。结果虽然不可控,但是追求的过程非常有意思。我们40岁左右的人,在山水画这个行当来说还是青年画家。我的目标是希望对所有东西能够一直保有好奇心,能够一直往前精进,保持生气,保持对世界的好奇心,如果能那样就再好不过了。画画毕竟是特别好玩的事情,如果这变成一种习气,那么就不是在创作,而是在生产,是在重复复制自己,这就变成一种机械的工作,而不再是精神需要了。

素描训练让我对造型有更深刻的认识

收藏周刊:绘画在您的情感和生活中占据什么样的地位?

杨峻:我父亲是美院毕业的,小时候家里画画的工具和书也都不缺,接触得比较早。1989年我16岁考进广州美院附中,算是开始了正式的专业生涯。那个时候我在西画方面的专业课成绩更好,但是因为朦朦胧胧的喜欢,就选了国画。所以一直到我国画系毕业,我以前的校长还以为我读的是油画系。1993年我本科读国画系,当时国画系没有分科。读国画专业时,我的人物画成绩其实比山水画成绩好,但最后我还是觉得山水画才是最爱,于是读研究生时还是选了山水专业。毕业之后,我一直在广州美院附中教素描。画画在生活中占了多少比重,这个要分开来看。在附中教素描,是职业,是工作,是生活必须有的部分;画山水,就是纯粹的精神需要,这个就像精神上的避风港,是生命必须有的部分。

收藏周刊:您一直在教素描,也一直从事中国画创作,您个人觉得素描对国画的创作带来了哪些影响?

杨峻:一开始我们是会觉得有东西方理念很多东西在“打架”。后来教学相长,发现这是没有根本矛盾的。我觉得常年的素描教学或素描训练会让我对造型有更深刻的认识,造型方面的牵绊少了之后我更有余力去关注对笔墨的表现。造型训练并不仅仅是教你画准一个对象,更重要的是训练你对型的品味,对型细致的观察和型的塑造。这个我还是觉得对新时代的国画家没有坏处,只有好处的。作为老师虽然比不上专业画家的创作时间多,但是因为教学的关系,经常有机会倒回去检查来时的路,看看哪个地方的认识没吃透,或者没吃准。我觉得之前的很多关于素描对中国画的负面影响的争论经常在各说各话。素描训练对国画有没有好处,主要是看你训练得到不到位,设定什么样的教学目的,采取什么样的手段、步骤去训练,有限的学习时间内应该占多少的比例等等细化的东西,这才是需要被讨论的问题,而不是简简单单地说撤销掉。如果撤销掉了,那么又有什么效率更高的手段去训练这个时代、这样的教育背景成长起来的学子呢?我现在没看到。

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