《大鱼海棠》：国产动画终于可以构建复杂世界观了

原标题：《大鱼海棠》：国产动画终于可以构建复杂世界观了

去年暑期我们还在惊叹《大圣归来》给了我们惊喜，本周五，《大鱼海棠》在极高的网络热度与期待度的重压之下公映，网络口碑呈两极分化，有失望的，也有观众被影片感动到泪流满面的。个人看的时候没有抱着过高的期待度，反而觉得挺有惊喜。至少比那些制作周期极短、极其粗糙弱智的捞钱动画要好太多太多。

《大鱼海棠》建立了一个庞大复杂的世界观，场面宏大，情感细腻，人物生动，仿佛被带入了一个全新的奇幻梦境，跟着主人公椿一起完成了一次成长之旅。手绘的柔美、国粹的精辟以及日式的格调，给了它更多的灵性，品着有颇多的嚼劲。面具、石狮、麻将、凤凰、土楼，这些久违了的东方元素终于又回来了，亲切之余有种浓浓的情怀萦绕其中。情感是推动它故事发展的最大动力，跟着椿、鲲、湫经历着一系列无法想象的神秘事件，踏入灵堂国度、遇险头蛇突袭、巧碰鼠婆暗算，还有风霜雪雨、火海逃生，主人公对承诺、自由、爱情的美好情愫，让影迷为之感动。

动画的配音可以让人物焕发生命，我久久难忘灵婆这个角色，它的声音出自于台湾金牌配角金士杰，那种饱受沧桑、疯癫诡异的灵届孤独守卫者的形象被刻画得淋漓尽至，还有老艺术家潘淑兰负责的旁白，王德顺诠释的外公，都道出了一种厚重感，对生命的敬畏呼之欲出。源自于大自然的美妙声音成了本片配乐的神来之笔，没有主导剧情，而是跟着故事，轻巧灵空，通过果实组合乐器和动物声音采集，最大化还原接近于自然的空灵幻感，增强了影片的代入感。

《大鱼海棠》让国产动画有了更多思考和品味的空间。在椿生活的世界里有着对传统的厮守，而椿所做的则象征着对自由的向往，挣脱束缚，拥抱快乐。在椿、鲲和湫的三角关系中，看到的是椿的执念，她一心想通过弥补鲲来救赎自己，但却看不到湫对自己以命相舍的付出，是被执念盲了心，直到最后一刻方才领悟到最值得珍惜的人其实一直都在身边。湫是泪点所在，很多观众都能在湫身上找到自己。而大鱼鲲则刻画不足，几乎没有人物性格，这是遗憾所在。

也通过别致的物像画风娓娓道出。当然，从开篇点题，人就是一条鱼，其人与自然的和谐愿望就悠然而至，环保是个大概念，但当人变成了动物，就会换位思考“我该怎么做了”。

目前国产动画经历了快销式的低龄动画，开始对全年龄段，特别是成人动画有了较大的努力。从时间上看，《大圣归来》用了 9 年，《大鱼海棠》用了 12 年，这些实实在在的光阴见证了动画团队的艰辛，而这是有了这份坚持不懈和精雕细琢的耕耘，才会有现在的诗情画意。这么多年国人制作团队对动画的理解一直是用动画的视角操刀，而《大鱼》开始用真人电影的大局观，通过多角度镜头，现实演绎法等营造最真实的奇特意境，不禁感叹，这才是纯正的动画电影。

生在80年代的我们对当时的《天书奇谭》、《哪吒闹海》记忆犹新，国人瑰宝级的画风、妙趣横生的情节、寓教于乐的典故，一直是我们心目中的经典。这部《大鱼》似乎为我们寻找到了一些许久未见的美好记忆，那种仙气还留存。不过由于长期受了好莱坞动画和日漫的影响，《大圣》有着好莱坞《功夫熊猫》式的路数，《大鱼》有着日式宫崎骏的画风，总觉得还缺点什么，情节上的节奏感也稍弱，是一部被情绪溢满大银幕的电影。毕竟国粹的东西已经丢得太多太久，需要慢慢拾回吧。